在阅历了《小行星城》的阵痛之后，韦斯·安德森再度借由达尔的故事，找回了自己的节奏。

  从斯皮尔伯格到韦斯·安德森；从蒂姆·波顿到保罗·金、罗伯特·泽米吉斯。老中青三代导演前仆后继，走进达尔的国际。

  最文娱、最传奇、最深入、最文艺，简直各种手法，都可拿来诠释他的故事。他老少咸宜，可深可浅。

  评语称：“部地道含义上的儿童文学著作，整本书自始至终都令人觉得，它流泻自一位愿望文学大师的笔下。”

  罗尔德·达尔一向以来都是一个没有长大的少年，他宠爱和孩子待在一同，他说自己不曾将幼年小事逐个忘掉。

  晚年的达尔在家中藏了172个鸟蛋，并依照鹌鹑、海鸥、老鹰的类别规整摆放。这些鸟蛋都是达尔自己收集回来的，有的来自于海边，有的来自于树杈。

  尽管掏鸟窝是一件风险的事，但关于一个男孩子而言，这又是最高兴不过的事。因而，达尔被闻名导演所宠爱的一个原因是，他将自己成人的魂灵，放在了儿时的回想和游玩之中，保存了“儿童的眼光”。

  《小乔治的奇特魔药》中，乔治预备对脾气乖僻、凶恶手辣的姥姥实施一次“大手术”。他方案用自己装备的炸药炸开姥姥的天灵盖，由于他觉得姥姥的缺点都出现在脑子里。

  《国际冠军丹尼》中，父亲教儿子“马尾塞子”和“黏帽子”的偷猎技巧。尽管是“打猎”，但都是孩子气的恶作剧。

  就读于兰达夫教会校园期间，达尔伙同自己的同学，将一只死老鼠丢进了校门口糖块店的糖块瓶。

  成年后，达尔这么回想：“咱们太振奋了，就像一帮亡命徒去掠夺火车，或者是去摧毁行政官的办公室。”这种海盗班的冒险，狂野粗豪的恶作剧，正是达尔乐此不疲的活动。

  这家糖块店现在还在，外墙上有一块写着“罗尔德·达尔”字样的蓝色招牌。老板会在游览旺季将楼上的两间房用作民宿，达尔成了他的活广告。

  这所校园有150个学生，校长为了中饱私囊，不断克扣孩子的口粮。而且，校长还会查看孩子们的函件，于校园晦气的内容，被以“拼写不妥”被删去。

  13岁后，达尔进入了闻名的雷普顿中学，其时的校长正是日后的坎特伯雷大主教。这位大角色维系着校长的“伟人形象”。他在暴打孩子的一起，不断地诵念着圣经里关于救赎、羔羊、怜惜、宽恕的言语。

  在《女巫》中，那些无恶不作的女巫看上去都是正常人，她们在海边城市举行“反优待儿童大会”，实际上协商的却是怎么将孩子变成老鼠。

  吉百利糖块公司时常到校园做新口味巧克力的调研，达尔就愿望有一天，自己能创造一款全新的巧克力，赢得吉百利先生的欣赏。

  17岁，母亲要他去牛津，他说自己要上班：“公司能送我去很远的当地，非洲或者是我国。”

  两次远足冒险之后，达尔进入了壳牌石油公司，两年后，他来到了英国的殖民地——非洲。

  作为殖民主，达尔在非洲的日子极尽豪华之能事。当地专门给他派遣一个贴身的男仆，达尔也来者不拒，天天喝醉。直到战役迸发，花天酒地的日子才完毕。

  晚年，达尔裸露：“很多的家丁，让我感到了史无前例的舒适，我并没意识到这是不公正的国家位置所带来的优渥日子。我现在觉得这是可耻的。”

  1939年，22岁的达尔加入了英国皇家空军，他驾驭着自己的暴风战斗机曲折于埃及、希腊以及意大利。达尔参加了雅典战役，此一役他击落了数架敌军战机，成为了主力飞翔员。

  在达尔写作的写字台抽屉里，一向有一个小簿本，记录着战役通过，以及他战友的姓名。这本残缺的笔记本，是达尔衔接曩昔未来，生命去世乃至是实际愿望的中介。

  他并不是一个酒足饭饱的公子哥，而是从寄宿校园泥潭走出，趟过战役的血河，终究在生命-去世-回想-愿望之间找到平衡之道的作家。

  主力飞翔员的故事，很快引起了媒体的重视。《周六邮报》想采访一下达尔，写一篇报导。记者预备请达尔吃顿饭聊一聊。达尔觉得记者未必能写理解自己的阅历，所以踢开了记者，自己动笔。

  这篇文章名为《利比亚坠机》，描绘了他的“斗剑者号”的坠毁事情，它读起来像个故事，而不是写实，引人入胜的情节，让读者骑虎难下。

  相比较于埃克苏佩里在《小王子》里展示出的关于飞翔的浪漫幻想，达尔总是习惯于将本身的冒险阅历变幻一番写进书里。

  《詹姆斯和大仙桃》写的是，詹姆斯不胜两个阿姨的优待，爬进了大仙桃，和一群受了魔法的昆虫展开了冒险游览。

  詹姆斯先是掉进海里差点被鲨鱼吃掉，又在空中和云彩人奋斗，最终站在帝国大厦的房顶，成为了孩子的偶像。

  达尔对冒险的描绘，展示了幻想力：彩虹是油漆刷出来的，一碰就碎；巧克力是用巨大的瀑布拌和而成的。

  喜爱达尔著作的孩子这么说：“你知道那是不有几率产生的，但它却恰恰是你最期望产生的事。”

  在故事的表述中，继续的惊喜、迸裂的细节、猎奇的构思、特别的幻想，都让很多导演对达尔趋之若鹜。

  在自传《好小子——幼年故事》里，达尔说自己的父亲是“了不得的日记作者”。

  他用了一个章节来介绍父亲冒险家的生计。尽管父亲走的早，但独臂父亲独自到英国闯全国，挣下多半家业的故事，一向鼓励着达尔。

  达尔在日子中，给了孩子极度的爱，他为何会写神话，也仍是为了给女儿编故事——所以，这就有了《詹姆斯和大仙桃》。

  他从前说：“假如我没有自己的孩子，我不行能为孩子写作，也不具备写儿童著作的才干。”

  《好心眼的伟人》里的伟人，是个充溢怜惜和怜惜的人。不管境况怎么，都不会做坏事。达尔也是如此。他拿出自己的一半版税，长时间赞助神经病学、血液研讨等等项目。

  《了不得的狐狸爸爸》尽管刻画了一个小偷的形象，但它的动机却出自于对家人的职责和爱心，由此激宣布的才智和力气，反衬出农场主的张狂愚笨、不行一世。

  这部著作是达尔最富争议的著作之一。批评者以为，它夸张了蕴藏在恶中的善，太过于野性，疏忽了农场主才是真实的倒霉蛋。

  达尔列传的作者切格劳恩说，达尔是个对立的人，保存、愤世、自我宣扬，“遭受一连串冲击的爱家男人”。

  1962年，他7岁的女儿去世；1965年，妻子帕特里夏·尼尔由于中风失去了说话才干。达尔创造了一个特别设备，帮妻子恢复了健康，而且重返荧幕。

  几年之后，他最小的儿子出了事故，脑积水。为协助儿子恢复，达尔和神经科医师以及玩具制造商创造了引流阀，协助无数人重获健康。

  面临家庭悲惨剧时，达尔体现得像是一个斗士；狐狸爸爸也秉承了这一点。在面临强壮的人类敌人，它体现出的野性与回归家庭的勇气，令人动容。

  达尔并不是一个传统儿童作家，他的著作里充溢了“恶”。这是许多导演挑选他的另一个原因。究竟，只要在“知恶”之后，才干“明善”。

  《玛蒂尔达》这么描绘爸爸妈妈的不在场：“他们把玛蒂尔达作为创伤愈合时结的痂。痂这玩意，只好先藏着，时分一到就能撕掉。”

  《女巫》的最终，主角永久变成了一只老鼠。但他没有对厄运垂头，反而欢欣雀跃，由于时间短的生命，让他无需再度阅历生离死别。

  《龌龊的野兽》里，饱读诗书的猪领悟到生命的含义是割肉的刀，它便先下手为强地吃了屠夫，没有一丝悔意。

  这只猪和《夏洛的网》里的小猪天壤之别。假如说怀特的小说安慰了孩子，那么达尔则在鼓励孩子抵挡威望。

  儿童文学，不仅仅要写阳光、雨露，还要写凶恶、漆黑。只要让孩子触摸到了实际的严酷和丑恶，他们才会愈加珍爱仁慈而且防抗凶恶，争夺仁慈。

  就像在安德森《了不得的狐狸爸爸》的结束，狐狸爸爸来到超市，偷了苹果汁，和自己的家人朋友碰杯。没有慷慨激昂，只说了一句：“敬生计”。

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